|
|
||
|
|
OS MELHORES ROMANCES E NOVELAS DE 1900 À ACTUALIDADE
(Nicolau Saião)
O romance e a novela, géneros eminentemente populares na medida em que a literatura o pode ser, foram durante algum tempo encarados por diversos pensadores (e, convenhamos, com certa razão) como prestes a esgotar o território literário específico, reduzido que estaria o seu campo de manobras.
Especialistas houve que defenderam mesmo a ideia de que romance e novela iriam pouco a pouco entrar em ocultação por se ter tornado caduco o tipo de discurso que os fundamentava, havendo quem emitisse a opinião de que o seu desaparecimento seria apenas uma questão de tempo. Os referidos géneros, segundo esses analistas, tinham sido ultrapassados por outro tipo de relatos mais científicos e directos.
O único comentário que me ocorre é que, no mínimo, esses analistas conheciam mal o mundo em que viviam – esse mundo sempre sedento de narrativas.
Compreensivelmente, todavia, foi nessa altura que surgiu algo que veio reformar ou modificar a efabulação romanesca habitual: o chamado novo-romance, aliás a breve trecho seguido por outras concepções e formulações inovadoras.
É fácil verificar que o romance e a novela – e não estamos a referir-nos a sedimentos mefíticos como a narrativa cor-de-rosa, o obreirismo best-seller ou a literatura light – se aguentaram bem, sendo até neste tempo que vieram a lume alguns relatos explosivos e convincentes dos géneros que certos operadores diziam pouco menos que moribundos.
Renovadas as fibras naturalmente amolecidas da sua estrutura específica, romance e novela permanecem como vigias abertas na escuna da arte viva – tendo em atenção que maus e requentados narradores sempre houve e sempre haverá. Mas a esses cidadãos, por vezes ornados dum sucesso que lhes faz muito bom proveito, nada lhes devemos que valha a pena guardar – tanto mais que o tempo, com a sensatez que se lhe conhece, ajusta contas com eles e elas a cada década que passa.
A lista que segue é composta pelas obras que a meu ver, nos dois géneros, gozam da absoluta perfeição e expressa-se em quarenta títulos divididos equitativamente, de 1900 à presente data.
Por último, creio que se infere que tenho da escrita, mormente quando se chama literatura, uma ideia que é esta: ela suscita emoções como um deserto ou um mar e é tão estimulante como uma montanha ou um bosque sombrio.
Assim sendo, acreditando que neste mundo frequentemente invertebrado há que ter a galhardia de afirmar, digo que a minha lista a proponho tendo obviamente todo o respeito por outras opiniões muito diferentes – que me atrevo, com fraternal desportivismo, a suscitar com a excitação e a curiosidade que decerto se percebem.
Vinte romances
O homem sem qualidades – Robert Musil Narciso e Goldmundo – Hermann Hesse As caves do Vaticano – André Gide O desertor – Lajos Zilahy Margarita e o mestre – Mikhail Bulgakov O falecido Matias Pascal – Luigi Pirandelo Semana santa – Louis Aragon Terna é a noite – F.Scott Fitzgerald Em busca do tempo perdido – Marcel Proust A obra ao negro – Marguerite Yourcenar A montanha mágica – Thomas Mann A ponte sobre o Drina – Ivo Andric Quarteto de Alexandria – Lawrence Durrel O parque das corças – Norman Mailer A consciência de Zeno – Ítalo Svevo Debaixo do vulcão – Malcolm Lowry Adoração – Jacques Borel O hussardo sobre o telhado – Jean Giono Os jovens leões – Irwin Shaw Uma agulha no palheiro – J.D.Salinger
Vinte novelas
A viola – Michel del Castillo O caso de Charles Dexter Ward – H.P.Lovecraft O ouro – Blaise Cendrars Os mágicos – J.B.Priestley Voltar atrás para quê? – Irene Lisboa A costa das Syrtes – Julien Gracq A fábrica de absoluto – Karel Kapek Com o diabo no corpo – Raymond Radiguet A margem – André Pieyre de Mandiargues Sobre as falésias de mármore – Ernst Junger A queda – Albert Camus O velho e o mar – Ernest Hemingway O incendiário – Egon Hostovski Cosmos – Witold Gombrovicz O pássaro pintado – Jerzy Kosinski O homem da montanha – Dino Buzzatti Versão original – Bill S. Ballinger O cavalo de Herbeleau – Jean Husson O perfume – Patrick Susskind O jardineiro do rei – Frédéric Richaud
|
|
